پشت بام

تداوم در فاصله‌ی تصویر و فقدان«بودن در این خانه و هم‌جواری مدام با عناصر و اشیاء به‌جای‌مانده در آن — که در عین فرسودگی، وفادارانه بر هویت و کارایی خود اصرار دارند — امکان زیستن توأمان ... ادامه ...

پرسش اصلی در برابر نقاشی‌های علیرضا میرزارضایی این نیست که پیکره‌های او چه کسانی‌ هستند، بلکه این است که چه چیزی امکانِ استقرار آنها را از میان برده است بدن‌هایی که هنوز می‌توان سر، دست، پا ... ادامه ...

مقدمه: نقد در آستانه‌ی آپوریامواجهه با ص/ل/ب از همان ابتدا منتقد را در موقعیتی نامتعارف قرار می‌دهد. با پروژه‌ای مواجهیم که نه‌تنها شرایط دیدن، خواندن و حرکت مخاطب را صورت‌بندی می‌کند، بلکه همزمان سازوکار همین صورت‌بندی ... ادامه ...

در مواجهه‌ی نخست با مجموعه‌ی مجسمه‌های علیرضا حسینی، آنچه بیش از هر چیز به چشم می‌آید حضور حیوان گاو است؛ ورزاهایی که گاه با دقتی قابل توجه به آناتومی طبیعی نزدیک شده‌اند و گاه چنان دستخوش ... ادامه ...

در مهرماه ۱۴۰۵، مجموعه آثار صنم سایه‌افکن با عنوان «باغ گذرگاه‌های نامکشوف» در گالری باوان به نمایش درآمد. این مجموعه شامل پانزده نقاشی با تکنیک رنگ روغن روی بوم بود؛ آثاری با غنای بالای پالت رنگی. ... ادامه ...

در مجموعه‌ی «عنصر اضافی»، تصویر نه به‌مثابه‌ بازنمایی مستقیم طبیعت، بلکه به‌عنوان میدان تنش میان نظم زیستی و مداخله‌ی انسانی شکل گرفته است. هنرمند با انتخاب آگاهانه‌ی عکاسی آنالوگ ـ رسانه‌ای وابسته به ماده، نور، خطا ... ادامه ...

«حالت هرگز» را نمی‌توان از بیرونِ آثار فهمید؛ هر مفهومی که پیشاپیش آماده باشد تا بر تصویر منطبق شود، دقیقاً در همان لحظه‌ای که تصور می‌کند اثر را توضیح داده است، امر اساسیِ آن را از ... ادامه ...

درباره‌ی پروژه‌ی «تیشه»‌ی میترا سلطانی هر بار که روایتی از گذشته دوباره دیده می‌شود، چیزی در نسبت ما با آن جابه‌جا می‌شود؛ نه لزوماً در خود روایت، بلکه در جایگاهی که نگاه امروز در برابر آن ... ادامه ...

«عکس، زخم است.» — رولان بارت انسان در برابر گذر زمان چیزی را نگه می‌دارد؛ عکسی، نامه‌ای، شیئی، نامی. این نگه‌داشتن در ظاهر نجات گذشته است و در عمق، اعتراف به ناتوانی از نگه‌داشتن آن. می‌دانیم ... ادامه ...

کاغذ؛ از زمینه به ماده در مواجهه با «هم‌نهشت»، پیش از آنکه تصویر خود را به نگاه تحمیل کند، ماده حضور پیدا می‌کند. کاغذهای دست‌ساز با لبه‌های ناصاف، ضخامت‌های متغیر و سطوحی که گاه تصویر را ... ادامه ...

درنگی بر «شید واژگون» سینا برومندی آنچه در «شید واژگون» سینا برومندی پیش روی نظر قرار می‌گیرد، نه مجموعه‌ای از تصاویر به معنای متعارف کلمه، بلکه تعلیقی در نفس امکان استقرار صورت است؛ چنان‌که امر مرئی، ... ادامه ...

درباره‌ی چیدمان عکس‌های درسا بسیج و گلناژ زیبنده‌خو به کیوریتوری درسا جلالی در گالری ایتاک  (Ithaque)پاریس، سپتامبر 2025  «کمی فرمالیسم آدم را از تاریخ دور می‌کند، ولی مقدار زیاد آن آدم را به سمت آن برمی‌گرداند.» ... ادامه ...

درباره‌ی گفت‌وگوهای خاموش مجتبا شعبانی مجتبا شعبانی در مجموعه‌ی «گفت‌وگوهای خاموش» که سال گذشته در گالری جاوید به نمایش در آمد، به بیانی شخصی از اکسپرسیون نوستالژیک و تأملی بر حافظه و لایه‌های چندگانه‌ی ادراک رسیده ... ادامه ...

در انفصال شیء از جهان خود درباره‌ی “اَلوس” علی سیدعلیخانی در گالری ایرانشهر شیء را اگر موجودی منفرد و مستغنی از مناسبات خود انگاریم، پیش از آنکه در حقیقتِ آن نظر کرده باشیم، آن را از ... ادامه ...

گفت‌وگوی شیدا عزیزی با لیلی گلستان در این گفت‌وگو، میزبان لیلی گلستان هستیم که چندان نیازی به معرفی ندارد. او که مترجم، نویسنده و از تأثیرگذارترین گالری‌داران ایران است، طی چند دهه فعالیت حرفه‌ای، شاهد فراز ... ادامه ...

نگاهی به دوارنامه‌ی ابوالفضل هارونی و پرهام قلمدار «از نفایس و نوادر روزگار که خان عالم آورده الحق از تأییدات طالع او بود که چنین تحفه به‌دست او افتاده، مجلس جنگ صاحبقران است. بالتمش‌خان و شبیه ... ادامه ...